對於故事我們其實大部分都知道了，拍攝了第十四世達賴喇嘛自幼時起，一直到逃離西藏、流亡印度為止的人生故事，也呈現了那段時間裡，中國對西藏自由的武力限制與侵擾。但畫面呈現眼前，看著那些漢人將軍那種不把西藏人民的性命當生命的態度還是不勝唏噓。而且我們也看到不到25年北京政府就放棄對香港的承諾，怎麼可以奢望他們會善待台灣呢?
1933年，第十三世達賴喇嘛逝世，在攝政王的主持之下，經過一連串的尋找與測試之後，終於確定找到了第十四世達賴的轉世靈童，並將其迎接回拉薩。在拉薩，達賴開始了和一般同齡孩子完全不同的教育與生活，但也會在夜半時分忽然醒來、哭著想找自己的生身母親。
第十四世達賴找到了第十三世達賴生前所留下的一封信，信的內容預言了第十四世此世的艱苦，而且慢慢地被現實所證明；像是日後攝政王的武裝叛變……。
1950年，中共所建立起來的中華人民共和國滿一週年，宣佈將要和平解放西藏。同年的十一月十七號，西藏舉行達賴的執政典禮；自此，中共便明裡、暗地的威脅達賴的地位權力甚至生命安全；而在達賴一次不得已的出訪北京之後，雖然最終是平安地返回拉薩，但是出走的必要似乎越來越緊迫了起來……。
我必須說這真得很棒的假日電影，整個觀影過程都很享受，中間有一小段有點緊張，我就是個害怕不是happy ending的狀況，但又想說網路上大家在談論著下一次的續集若是36年後，那時候…所以我想該是主角應該不會在這一集領便當，那就安心享受空戰場面。
看完電影後才發現全劇就是一個主角的演出，女主角的存在性超越了那些同僚們，那些Top Gun整體表演空間變得很少，只有一個整體的概念，個人色彩基本上是都被掩蓋掉了。不過這續集來得很慢很慢，阿湯哥都來到近60歲了，想當年的Iceman都已經是上將了，他還是Captain？似乎就該因為這個沒多大官職的人給他更大的表演空間吧！
說真的我沒那樣喜歡打鬥的場面，現實上這些打鬥就是會有傷亡。不過這種有點童話的電影，不會看到血淋淋的死傷畫面，就是可以很享受一種讓自己想像飛舞的感覺，所以我才說這電影真的好舒壓，娛樂感十足，甚至多看幾次都可以，根本沒有看過、知道劇情就少了些什麼，因為其實根本就不用管劇情，就是跟著節奏走就讓心情很high，雖然就是燒錢的娛樂片，但很願意買單的一部影片。
Iceman & Maverick的情誼，其實葬禮那一段讓我更感動。不過很意外看到Meg Ryan，那是在她1989演出代表作"當哈利碰上莎莉”之前的演出，是啊！有一種重回80年代電影的懷舊氣氛了。F14那一段也是讓我驚喜的，更顯現Maverick傳奇，畢竟這些年輕的一代是連摸都沒摸過F-14，遑論駕馭它了！
Savage Summit: The Life And Death of the First Women of K2
作者： 珍妮佛・喬登
原文作者： Jennifer Jordan
譯者： 呂奕欣
出版社：臉譜
出版日期：2022/05/07
語言：繁體中文
閱讀這本書的時候心情沒那樣舒服，畢竟看著這些熱情、精力充沛的女子們生命的消逝，確實很難讓人感到愉快。總在閱讀的過程中不斷重新翻閱是否在這一趟登山過程中罹難，一種不捨，總覺得這些女人該有更燦爛的人生。而且對於那個年代，女性登山家面對的挑戰，那種面對性別的刻版化印象，讓她們得付出更多的精力去面對別人的質疑，而過度保護自己的態度，在面對高山上處處危機，根本是需要團隊合作才可以survive，她們承擔的風險就更高。無論Wanda Rutkiewicz, Chantal Mauduit，過分追求自我、過分為了保護自己，在這些攀登大山的過程中，確實也讓人感受到她們某些自私的行為。似乎感覺創造紀錄才是生命唯一的追求，甚至有點可以踩著別人的身體過去，她們在登山界的名聲確實沒有那樣正面。對於這樣挑戰大自然的活動，絕對是很多人共同合作才可以達成的，我們說的天時+地利+人和，絕對不是這樣以為一切的成就自己就可以達成？不過也是時代的因素，還有太多紀錄可以創造，忘卻大自然自有她自己的力量。若不是為了締造第一位上K2的紀錄，莉莉安．伯拉德也許也不會勉強上K2，而在下撤時死亡？
有更多人來到K2，但無論怎樣，面對大自然還是要謙卑，讓自己生命存在才有更多的可能。
自一九三九年美國登山隊的一名成員與三名雪巴在K2罹難後，這座滿是岩石、冰、風暴與深淵的「殘暴之巔」名聲遠播，近一世紀未曾改變。上世紀八○年代，在多數為男性的職業登山界，卻有五名女子先峰打破性別的藩籬，先後登上這座八千公尺高、幾乎隔絕所有生命體的「死亡地帶」。
這五名登山家分別是：
汪達．魯凱維玆（Wanda Rutkiewicz，一九四三－一九九二），一九八六年登上K2頂峰
莉莉安．伯拉德（Liliane Barrard，一九四八－一九八六），一九八六年從K2下撤時死亡
茱莉．特利斯（Julie Tullis，一九三九－一九八六），一九八六年從K2下撤時死亡
向黛兒．莫迪（Chantal Mauduit，一九六四－一九九八），一九九二年登上K2頂峰
艾莉森．哈葛利夫（Alison Hargreaves，一九六二－一九九五），一九九五年從K2下撤時死亡
一九九八年，一篇「最後一個活著離開K2的女人」逝世的文章，使得作者開始追溯這些女性登山家的腳步來到K2。她迷戀上這陌異無情的高地，也好奇這些女性為何留下家人與孩子，選擇在死亡邊緣生活？在女兒、妻子、母親這些身分之外，如何克服社會觀感與體能的極限，在山上既要應付月事，還得和男性登山隊員、揹夫、嚮導與官員角力？
本書記錄這五名女性登山家與父權體制纏鬥不休的身影，同時也向後人展示她們對攀登與高山的熱切嚮往，以及獻出生命也不足為惜的決心。
當摯愛的外婆去世，八歲的奈莉，隨著媽媽瑪莉詠回舊居收拾，但面對大人哀傷的世界，奈莉卻不知如何進入母親的空間。似乎只能去探索母親述說故事裡的世界，奈莉好奇探索著，發現媽媽小時候搭建樹屋的那片森林。遇見了一個跟她同齡的小女孩，倆人很快玩在一起、齊心搭建樹屋，並展開一段短暫卻親密的友誼，而她的名字就叫做瑪莉詠…。
「跟自己父母做朋友」的點子，讓主角奈莉藉由時空的變換交錯，以朋友的身分認識了她當時還年幼的母親，在互動中得知她曾經懷抱的演員夢想，並理解了她跟她母親之間的關係，以及未來在失去親人之後可能會感受到的傷痛。藉由一個小媽媽的身分，讓自己的孩子更加理解自己母親，一種理解母親生命歷程。
所以當母親回到舊居跟女兒道歉他的離去，奈莉理解地說:沒關係。一份理解讓兩個世代互相接納。愛有更多的模式展現。
不過對於不是動漫迷的我來說，又是個每個故事都要去找到"某些意義"的人，剛開始對於那種換來換去有那一點點混亂，不過後來我開始享受，雖然有很多打鬥的場面，一些莫名其妙引發力量的作為，但就像卡通一般這些人不會死，即使看起來受傷了，好像也沒那樣嚴重的傷害，對我來說至少可以接受螢幕上的畫面了。就是讓想像力無限延伸，不論他多瘋狂，也不要去管合不合邏輯，誰知道哪一天就會有這樣的多重宇宙？
拋棄我們以為電影一定要說出什麼大道理，也不要試圖去分析這個角色代表什麼？是不是對那一段人生過去的檢討/領悟？就是去欣賞，它的惡搞、無厘頭，任何你認為不可能的事情，進入一個多重宇宙的世界。
當然其實還是看到電影裡一些社會狀況，尤其是亞裔人在美國生活，不能免地包含亞裔移民的生活、母女情感的隔閡、夫妻相處的障礙、家庭傳統的框架──那些每個人平常都會遇到、承受的鳥事，正真實的在社會不同角落上演。
電影比較奇特是在面對這些問題時，我們就是舊有的模式去應對，也許就是生活裡的日常，也許沒想過該怎麼解決，但跳到不同宇宙的不同的角色裡，每段關係是不是有不同的可能？好像換個念頭、用另一種模式去思考生命的大哉問，一堆陷入絕望的困境，是否未嘗沒有另一個轉機？
當然也可以說是「楊紫瓊電影宇宙」，我們看到了包含《臥虎藏龍》、《以愛之名：翁山蘇姬》（The Lady）、《花樣廚神》（Final Recipe）、《瘋狂亞洲富豪》（Crazy Rich Asians）、《尚氣與十環傳奇》（Shang-Chi and the Legend of the Ten Rings）等，而電影裡的秀蓮，不正是《臥虎藏龍》內的俞秀蓮一角。
到底看到什麼，是否人生的問題就此迎刃而解？其實很多時候都還是要放下受害者心態，願意用更開闊的心去接受各種不同。人生還是得不斷向前，也不會因為你的遲疑時間就停下來等你。進電影院就放下各種固執，欣賞各種角色的變化，享受一個多重宇宙的世界。
以片頭字幕出現的時間點作為分割，這也是很特別的處理手法，而且竟然有40分鐘之久。這一段的劇情描述舞台劇演員兼導演家福悠介與妻子音的相處過程，音總是在做愛後向家福訴說一個關於年輕女孩闖空門的故事。
片頭字幕過後來到主題，時間就是家福悠介意外喪妻兩年後，他被被邀請為廣島戲劇節製作舞台劇。在那裡，因工作關係需要聘請一位汽車代駕，家福遇見了沈默寡言的美沙紀，兩人在一趟趟安靜的車程中，透過每每的對話，漸漸瞭解了彼此的過往，在彼此的人生過往經驗中去讀到屬於自己人生的意義，也試圖解開了自己難解的心結，更發現了心愛妻子生前的秘密......
無論是那一段段”在車上”的時光，抑或是排演舞台劇《凡尼亞舅舅》角色，每個人都可以在其中找到自己人生的片段，看別人的人生對照自己的過去，好像也在這樣的過程中跟自己和解。正如家福一直認為妻子有著自己看不見的陰暗面，也認定是自己害死了妻子，總想著那一天若自己不要逃避妻子說要”談談”故意延遲回家，是否可以及時挽救妻子的性命，而對妻子的死抱著極大的愧疚感；而美沙紀從出生就由母親扶養長大，她的母親在一場土石流意外中喪生。完成和解，人生才可以再大步向前。
對了！那舞台劇每個人用自己的語言來表達，所以有日語、韓語、中文 ＆ 手語，很特別的手法，不過某些情緒在手語那一段，好像也真的感受到了。該適用心，大家都感受得到，語言不該是一個障礙？！ 另外，他的紅色SAAB900明明是左駕車，卻可以在日本行駛？
剛開始時我有點不懂他為什麼不能跟自己的未婚夫談論自己的人生經歷啊？還有些他最早說的故事跟之後的劇情走的又兜不上，到底現實是什麼啊？一堆困惑。結果答案在最後才出現，20多年恐懼地活著，那是沒經歷過的人很難理解和體會的生活，能夠離開感覺比很多人幸運，家人也都平安來到歐洲生活，但被剝奪的人生，卻真真切切地存在他的生命裡。
從喀布爾到哥本哈根，從幼年到成人，看似安定美好的生活，卻因為童年得顛沛流離，心裡頭也沒有那份安定感。家，在離開喀布爾那個家時，就已經沒有美好的存在了。而莫斯科到哥本哈根，人口販子替他編造的假面人生，但為了活下來，他別無選擇。而且他以為他一輩子必須以這樣的身分過生活，所以我們在電影開頭先聽到父母兄弟姊妹都不存在了，而在故事進行中看到2位姊姊偷渡到瑞典的過程，雖然艱辛殘忍，但他們survive。原來最初的開始那是他踏進丹麥時編造的屬於他的故事，他以為他必須內化自己就是那個人，他就是個孤兒。很難體會那份恐懼，但被恐懼糾纏的人生，真的是可怕的生命印記。尤其在成年後的他還是有這樣的恐懼，害怕說出這個秘密，會危及他現在的人生。最後他道出曾經和前男友提及”自己這個人”，卻被威脅要檢舉他。終於懂了，為什麼他不能也不敢對未婚夫敞開心扉。
戰爭真的是很沒有意義的事情，俄烏戰爭1個多月以來，烏克蘭幾百萬人逃離到世界各地，為求生存被迫離開故鄉，雖然沒有主人翁當年在逃亡過程中，飽受人口販子、極權政府、媒體等多方勢力的歧視壓迫，但安定下來，一切都得重新開始，生活裡有更多的挑戰。看著30年前的故事對照現今的現實，看到戰亂不只奪走了許多無辜的生命，也在倖存的人們心中留下了難以撫平的傷痛。
